白描、工笔画、没骨和写意画法的区别和联系

    中国画离不开线条,线条不仅是画面的构成,更是画面的精神。它再现了主观对事物的理解,又揭示了作者的品质和气质,给观者思想的共鸣和延伸。


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    白描是中国画最古老的技法,早在上古时代的彩陶纹饰中可以考证中国画重线条重用笔的古老传统,而后因连年战火社会动荡,佛教兴盛,从两晋开始白描工笔人物逐步达到高峰,其中有东晋顾恺之《洛神赋》,唐吴道子《八十七神仙卷》,而敦煌壁画把中国白描艺术推向了巅峰。而到了两宋,更是把中国工笔画推向了一个新的高潮,其中花鸟画代表有北宋的赵佶、赵昌、崔白等诸多名家。


    写意出现较早,但逐步到元明两代得以发展壮大,其中花鸟画代表有文徵明,陈淳、徐渭、八大等等。写意画中书法用笔最为突出,笔墨语言更为鲜明,水墨的浓淡干湿更加灵活,要求用笔简练对事物高度概括,以写为主,以神为本,皴擦点染中锋侧锋逆锋灵活多变。


    白描,要求用笔严谨,造型准确,用笔起承转合阴阳顿挫,线条跌宕起伏,最为著名的十八描技法——高古游丝描、琴弦描、铁线描、混描、曹衣描、钉头鼠尾描、撅头钉描、马蝗描、柳叶描、橄榄描、枣核描、折芦描、竹叶描、战笔水纹描、减笔描、枯柴描、蚯蚓描、行云流水描。在学习中可根据个人喜好侧重练习,而在创作中不断锤炼出自己的笔墨语言。


    工笔画,是在白描的基础上随类赋彩,根据不同事物的特质和个人的感悟对自然的提炼,最终达到理想的境界。工笔技法主要有渲染、分染、罩染等,逐步由淡到浓积色。工笔画忌匠气脂粉气,除了画功之外,要注意提高个人修养和品位。


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没骨画法


    没骨画,结合了写意和工笔的技法,既有写的成分,又有工笔接染的成分,同时独特的撞粉撞水法,使得水色交融,超出工笔渲染而更加自然。在书法里把笔锋所过之处称为“骨”,其余部分称为“肉”,不用勾轮廓,不要打底稿,更不能放底样拓描。作画时,要求画者胸有成竹,一气呵成。没骨画的发展,在清代尤为突出,而重要代表人物,当数清代恽寿平。他以北宋徐崇嗣为宗,独创没骨体,清秀妍雅。


原标题:白描画法、工笔画法、写意画法和没骨画法有什么区别?

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