《春风拂槛露华浓》
陈华 四尺条幅(62x120cm)
《佳音》
高天竺 三尺条幅(66x110cm)
《宝钗扑蝶图》
高天竺 三尺条幅(60x90cm)
《仙女献花》
高天竺 二尺条幅(33x44cm)
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  • 仕女释义

    仕女图也被称为仕女画。仕女图是一部基于中国封建社会中上层女性生活的绘画作品。 仕女这个词最早出现在唐末。在远古时代,古代当官的人被称为“仕”,“仕女”指的是做官中的女性,也指上层阶级的女性,尤其是封建王朝的贵族女性。反映当时的社会内涵,传达出具体的艺术魅力和审美价值。它最早出现在唐代长沙窑瓷器中。宋元时期的仕女图形象比较少见,这与当时花鸟画的盛行密切相关。仕女图的代表作品有《簪花仕女图》和《纨扇仕女图》等。 


    擅长绘画仕女图的古代画家有:顾恺之,阎立本、展子虔、吴道子、关仝、李思训、张萱、纪重元、顾闳中、周坊。


    魏晋南北朝是仕女图发展的早期阶段。所描绘的女性主要是神话和传说中的古代圣人和神仙女神。这些图像的原型通常来自诗歌中的诗歌和民间传说。画家展示这些远离现实生活的女性拥有理想化的色彩,最为关注的是如何通过表现女性的外在形式来表达自己内在的精神气质。从现在存世最早卷轴来看,东晋顾恺之根据曹植的《洛神赋》诗创作《洛神赋图》中描写的洛水女神,可见魏晋美女瘦骨如材,气度高古的风姿。


    唐五代和宋代的卷轴和壁画创造了一个更准确的身体形态,形象优美健康。然而,自元代开始,仕女图的形象在造型上逐渐衰落,在清朝时期则逐渐下降。尤其是以改琦,费丹旭、王素为代表的仕女图,形象极不健康,又不讲求比例关系,弱不禁风和畸形的病态美。这是由于元代以后与绘画脱离文人生活画的影响。这种病态的仕女画风格无法与唐代、宋史健美的形象相比,甚至是古代女性的丑陋和扭曲形象。在塑造面部时,唐朝是饱满而充实的,但有些人认为它太胖了,说额头很窄,下巴的大脸是秤砣脸面或冬瓜面。


    明清逐渐变成了瓜子,特别是在清代,仕女图的形象更加瘦弱和不健康。当我们研究传统的仕女图形象时,我们应该在两者之间采取更温和的面型。同时,我们还必须考虑到中国女性脸型的特点。一般来说,中国女性的脸部凸起,比例均匀。眼睛和眉毛之间的距离很远,眉毛也不突出。它们与西方女性的轮廓截然不同。与日本韩国女性的面孔也不同,虽然有相似之处,但经过仔细观察。毕竟存在差异,尤其是韩国女性的脸色扁平。因此,创作仕女图,我们不能将外国女性的脸庞强加于中国仕女图的形象中。